Por que umedecer o meio ambiente em museus e galerias de arte ...

Museus ao redor do mundo incluem uma ampla gama de objetos com idades muito diferentes: ossos de dinossauros, flautas de idade da pedra feitas de presas de mamute, fotografias sensíveis, pinturas com grossas camadas de tinta, esculturas contemporâneas. Em todos os casos, o edifício deve manter e proteger os objetos exibidos e armazenados no interior.

Ar excessivamente seco

O ar seco absorve a umidade dos objetos, reduz seu peso e contratos. No caso do ar úmido, é o contrário. As flutuações climáticas mantêm os objetos em movimento permanente e, mais cedo ou mais tarde, aparece uma rachadura na tela ou na cor dourada da escultura barroca. A estabilização da umidade relativa do ar ajuda a evitar a tensão na textura do material das exposições, enfatiza o Building Climate Institute.

A preservação de artefatos culturais consagrados geralmente requer um clima interior constante que é definido dentro de limites relativamente estreitos [2]. Este clima tem que ser criado tecnicamente. O ar requer umidificação, pelo menos periodicamente. Os valores alcançados são medidos usando sistemas de medição. Atualmente, principalmente devido a arrendamentos, os valores internacionais de clima interno são necessários entre 50 e 55 ± 5% UR e 20 ° C [2]. O padrão americano ASHRAE formula corredores para o clima interior em maior detalhe, desde o AA mais estreito até o D. O corredor do tempo mais estreito especifica RH = ± 5% e T = ± 5 K como tolerância de longo prazo com ajuste sazonal. O positivo, do ponto de vista conservador, é que há um ajuste lento e sazonal do clima interno para o clima externo que está dentro desses limites.

Flutuações climáticas

O clima externo e a umidade relativa do ar mostram importantes flutuações sazonais. No inverno, o RH às vezes é extremamente baixo. No verão, durante a chuva, 100%. O espaço externo e as áreas internas estão mais ou menos intimamente relacionados em todos os momentos. Isso significa que uma mudança no clima externo também é perceptível no interior e pode ser ainda mais pronunciada lá. As flutuações do clima interior, especialmente de curta duração, são prejudiciais a longo prazo. Portanto, uma mudança de RH durante um dia não deve exceder 5%. Durante uma hora, as flutuações devem ser inferiores a 2,5%. Basicamente, uma mudança deve ser a menor possível, enquanto a freqüência das flutuações deve ser mantida tão baixa quanto possível [3]. Para exposições particularmente sensíveis, há vitrines especiais. Eles podem ser apenas à prova de umidade, equipados com regulagem de umidade, ou até mesmo com ar condicionado.

Produtos de madeira sensível

Cada material tem demandas específicas em seu clima ambiental. Metal, pedra, lona, óleo, madeira, couro, papel ou marfim reagem de maneira diferente às flutuações de umidade e temperatura. Obras em papel, madeira, lona ou pergaminho estão entre os objetos mais sensíveis. As principais matérias-primas dos nossos papéis são fibras vegetais, fibras têxteis e polpa de madeira. Estes são materiais fortemente higroscópicos. Ao absorver a umidade interna e liberar a umidade do material, todas as flutuações de umidade no ambiente seguem. Estes processos de troca requerem a expansão ou contração do material através de uma mudança de dimensões das células de madeira.

Isto é expresso pela deformação de pergaminho ou papel, ou rasgos ou bolhas em painéis e telas ou em esculturas douradas. No papel, as flutuações de umidade levam a um deslocamento de componentes solúveis, como tinta. Os termos especializados aqui são corrosão de tinta e corrosão de cobre.

Tecidos, fotografias, metal e pedra.

Em objetos têxteis, a umidade do ar excessivamente baixo avança a fragilidade do tecido. Em objetos fotográficos, substratos e ligantes tornam-se frágeis e quebradiços em ambientes com baixa UR. Confortável em um clima entre 20 e 60% RH, pedra e cerâmica podem tolerar baixa umidade.

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